中新社香港3月10日电 题：港片回应夫妻性生活影片，路在何方？
——专访香港电影使命者总会前会长田启文
中新社记者 刘大炜 郑嘉伟
在收集上检索“香港电影”，对这一词条阐发的首句是：华语电影的前驱者。曾几何时，香港以戋戋一座城市的力量，将华语电影的影响力远播国际，让“有华东说念主的场合，就有香港电影”。
此前，接纳中新社“东西问”专访时，香港电影使命者总会前会长田启文坦言，尽管比年来香港电影在题材、产量、东说念主才等方面碰到发展“瓶颈”，但是在“一国两制”之下，香港电影固有上风仍然存在，香港国际金融中心性位、税率低、节律快等性情能保险电影高质料完成。香港电影一方面应牢固固有上风，同期也要积极寻找新的创作空间，走好“回应”之路。
现将访谈实录选录如下：
中新社记者：香港曾被称为“东方好莱坞”，香港电影在海表里领有执意影响力。在您看来这种影响力是如何集结起来的？
田启文：香港电影的影响力在二十世纪八九十年代最为显赫。因为那时的产量和电影题材有许多齐是国际市神气莫得的。在巅峰期，香港每年可产出各样题材的电影约400部。
具体而言，那时香港电影在全球具有惟一无二的上风。一方面是拍摄的纯真性和速率。举例电影需要一个机场爆炸的镜头，当活着界其他场合需过程繁琐恳求设施时，香港不错赶快完成场景养息并拍摄。
香港电影业界有个术语叫作念“7日鲜”，指的是制作团队能在短短7天内高质料地完成一部电影的主要拍摄使命。这种极高的使命效果在全球电影行业中齐显得相配惊东说念主。凭借这种快速反应和高效制作的智商，香港电影业能实时捕捉并呈现最新的潮水和社会事件，极地面丰富了电影的题材，况兼握住吐故纳新，从而为香港电影创造了广博竞争上风。
举例，在20世纪80年代，香港社会渊博存在着通过购买世界彩来快速致富的心态。这种心态很快被那时的电影制作主说念主捕捉并融入电影创作中，因此出身了如《华贵逼东说念主》等一系列优秀影片。这些影片不仅生动纪录了阿谁时期的社会氛围，也成为香港电影史上的经典之作。而且，香港演艺圈东说念主员渊博自律性和专科操守强，自我条款比较严格，这也有助于升迁行业举座的业务措施和作品性量。
中新社记者：武侠片是华语电影的特有类型，也为香港电影的明后立下了功名盖世。在您看来，香港为何能凭借武侠片“打”出一派寰宇？
田启文：20世纪80年代，香港电影制作武侠片有许多上风。那时香港电影中许多题材是功夫片或武侠片。
那时许多作为场面需要通过真确的武打作为完成。武打演员大量从小接纳严格的技击侦探，并具备真确的技击技能。他们通过万古辰刻苦侦探，不仅掌持高尚的技击本领，还酿成了我方至极的作风和饰演性情。这些武打演员在镜头前能完成真确且惊悸的作为戏，为不雅众带来极具视觉冲击力和弥留刺激的不雅影体验。
那时的社会环境和东说念主们对武侠文化的爱好，也为武侠片提供了细致的文化泥土。许多东说念主通过熏陶技击强身健体，迟缓酿成一种潮水，群众争相参与技击活动和比赛。这种深厚的全球基础和社会氛围极地面促进了武打电影的制作和不雅看承诺。
但是，跟着时期发展，香港电影业迟缓失去了这些上风。如今拍摄的武打电影过度依赖殊效和替身等时候技巧，忽略了真确技击饰演的艺术性和不雅赏性。同期，不雅众对武侠文化的慈祥也有所减退。因此，要再行振兴香港武侠片，必须转头初心，戒备真确技击饰演的价值，并结合当代时候创造出稳妥当代不雅众口味的作品。
人妖中新社记者：总体来看，现时香港电影发展情况如何？适度香港电影持续发展的“瓶颈”有哪些？
田启文：港产片票房收入在1992年达到顶峰，1993年则成为一个历史拐点，香港电影开动由极盛转衰。而1997年的亚洲金融危境更是香港电影的创痛。尔后，香港电影市集越来越被外语片占据。
对港产片自己来说，现在主要的发展瓶颈在于产量不及、题材受限及阑珊崭新感。如今香港电影产量已由繁盛时期的每年约400部大幅减少至每年约50部。同期，香港腹地市集窄小、挥霍水平高，难以扶持大范围制作。诚然电影制作团队和演员的时候资格丰富，但因资本问题和东说念主才流失，上风也不再解析。此外，电影唯独多元化才略让不雅众有更多采选，可遥远以来香港电影的题材单一化较为严重，使得不雅众阑珊崭新感。
与内地合拍片方面，内地在改进绽放后与香港在电影市集的趋承迟缓加深，共同经历了二十世纪八九十年代的明后。到1994年前后，跟着内地市集的绽放、香港与内地趋承的进一步加深，香港电影的独性情和不能替代性也在迟缓失去。
因此，香港电影业要思回应，需要再行找回自身的特色和上风，同期探索新的发展旅途和创新方法来搪塞现时的窘境。
中新社记者：比年来，中国内地、印度等地电影产业越过赶快，比较之下香港电影此前的上风是否仍在？香港电影可从哪些方面最先冲破“瓶颈”、迎来“回应”？
田启文：“一国两制”之下，香港固有上风仍然存在。率先香港国际金融中心的地位保险了拍摄电影的资金不错开脱流动，而税率低、节律快的性情也能保险电影高质料完成。
因此，香港电影的进一步发展，应当率先左右好这些上风，在内地市集准入较宽松的范围寻找创作空间，同期香港电影业需要快速践诺特区政府策略，以保持电影的崭新感和市集竞争力。其次，香港电影不应只专注于内地市集，而应再行关注国际市集，以结束市集的多元化和国际化。第三，饱读吹使用先进时候如造谣场景等，并扶持全标的的时候培训，升迁使命主说念主员的时候智商，以提高电影的质料和市集竞争力。第四，香港电影需要在题材上进行创新，幸免自我设限，探索更相似的主题，包括社会问题、东说念主性探究等，同期确保作品具有生意价值和社会连累感。终末，守护和升迁香港电影东说念主的专科操守和自律性，通过高质料的作品取得不雅众和投资者的信任，平定市集进而回应。
中新社记者：面向改日，您合计香港电影要若何讲好香港故事、讲好中国故事？
田启文：叙述故事应当基于执行生计，反馈社会的真确面庞，而不应仅停留在名义的叙述上。应该通过万般化的题材来展现生计的各个方面，包括正面的榜样和反面的警戒，以全面传达信息和情谊。
具体到香港的故事，应当左右香港至极的文化布景和社会环境，结合“一国两制”下的格外地位，创造出具有场合特色同期又能体现国度举座形象的作品。这不仅能展示香港社会的万般性和活力，也能促进内地与香港之间的文化换取和聚会。
至于如何更好地讲好中国故事，创作家应深切挖掘中国传统文化和当代社会发展的丰富素材，用真确感东说念主的故事去震憾东说念主心，同期戒备故事的深度和内涵，幸免简便化和名义化。通过这种方法，不错有用传递中国的文化价值和社会发展成立，增强不雅众对中国的聚会和招供。(完)
受访者简介：
田启文，诨名“田鸡”，香港资深电影、电视制作主说念主，香港电影使命者总会前会长。现任香港电影使命者总会发言东说念主、香港李小龙会照顾人、香港艺术发展局艺术照顾人和电影及媒体艺术构成员、香港电影发展基金业界照顾人。
田启文于1979年入行夫妻性生活影片，在演艺行业使命四十多年，参与电影电视制作至极400部。他曾于1996年加入由周星驰创立的星辉国际有限公司，担任贬责及创作要职，后创立脑力使命室有限公司，从事多媒体制作及磨真金不怕火培训使命。曾筹划《少林足球》《笑剧之王》《食神》《功夫》等电影。